Docente: Pablo Klappenbach
Cantidad de clases: 12
Día y horario de cursada: viernes, 18 a 20 hs
Sinopsis
El taller de realización de cortometrajes es un espacio orientado a la producción de materiales audiovisuales.
Objetivos
Objetivos
1) Manejo básico de una cámara digital, 2) Estudio de las reglas narrativas básicas, 3) Organización de la producción de un rodaje, 4) Realización de un cortometraje como mínimo.
Dinámica de cursada
Clase 1: visionado y análisis de cortometrajes; primer ejercicio: entrevista en tres planos
Clase 2: visionado del material producido; reglas de raccord; visionado y análisis; ejercicios de continuidad.
Clase 3: reglas de raccord II; ejercicios de continuidad; visionado; puesta en común de posibles noticias “filmables”.
Clase 4: primera jornada de rodaje: adaptación de una escena por grupos.
Clase 5: visionado del material producido; pautas para la organización de un rodaje; función e importancia de la preproducción; división y funcionamiento de los roles en el equipo técnico; escritura de una escena cinematográfica.
Clase 6: segunda jornada de rodaje (exteriores).
Clase 7: visionado del material producido; ejercicios de cámara.
Clase 8: visionado de los ejercicios; escritura a partir de fotografías; evaluación de proyectos para el cortometraje final.
Clase 9: 3ª jornada de rodaje: adaptación de una escena de un largometraje.
Clase 10: visionado del material producido; visionado de comienzos de películas y análisis del film; preproducción del cortometraje final.
Clase 11: 4ª jornada de rodaje.
Clase 12: visionado del material a editar; exposición de referentes cinematográficos de los participantes; evaluación y cierre.
Bibliografía
Rodolfo Denevi, “El plano”.
---------------------- “Composición del cuadro cinematográfico”. En: Introducción a la cinematografía. Buenos Aires, S.I.C.A. Eds., 2004.
Software y materiales
1) Programa de edición (básico o avanzado: Premiere, Avid, Final Cut, Movie Maker, etc.); en caso de no tener, Estudio Urbano cuenta con equipos y editores.
2) Aunque no es fundamental, la cursada se completa con material de visionado online aportado por el docente vía mail luego de cada clase.
3) Cámara digital de cualquier tipo (en su defecto, Estudio Urbano tiene una a disposición de los participantes).
Lecturas recomendadas
a) Ensayos sobre cine:
Barthes, Roland. “Querido Antonioni”. En La Torre Eiffel. Barcelona, Paidós, 2001.
Daney, Serge. “El travelling de Kapo”. Trafic Nº 4, otoño de 1992, Ediciones POL, París.
Ferrer, Christian. “El sueño incesante”. En Cine y pensamiento. Bs.As., En Danza, 2007.
Mekas, Jonas. Ningún lugar adonde ir (fragmento). Bs. As., Caja Negra, 2008.
Pasolini, Pier Paolo. El caos, contra el terror. Barcelona, Ed. Crítica, 1981. Disponible online en http://www.tevoyaatornillar.com.ar/tvaat3/tvaat3/moya.htm
--------------------------- Las bellas banderas. Barcelona, Planeta, 1982. Disponible online en
Ruiz, Raúl. “El cine como viaje clandestino”. En Poética del cine. Santiago de Chile, Sudamericana, 2000.
Tarkovski, Andrei. "El tiempo sellado". En Esculpir en el tiempo. Madrid, Eds. RIALP, 1996.
Dinámica de cursada
Clase 1: visionado y análisis de cortometrajes; primer ejercicio: entrevista en tres planos
Clase 2: visionado del material producido; reglas de raccord; visionado y análisis; ejercicios de continuidad.
Clase 3: reglas de raccord II; ejercicios de continuidad; visionado; puesta en común de posibles noticias “filmables”.
Clase 4: primera jornada de rodaje: adaptación de una escena por grupos.
Clase 5: visionado del material producido; pautas para la organización de un rodaje; función e importancia de la preproducción; división y funcionamiento de los roles en el equipo técnico; escritura de una escena cinematográfica.
Clase 6: segunda jornada de rodaje (exteriores).
Clase 7: visionado del material producido; ejercicios de cámara.
Clase 8: visionado de los ejercicios; escritura a partir de fotografías; evaluación de proyectos para el cortometraje final.
Clase 9: 3ª jornada de rodaje: adaptación de una escena de un largometraje.
Clase 10: visionado del material producido; visionado de comienzos de películas y análisis del film; preproducción del cortometraje final.
Clase 11: 4ª jornada de rodaje.
Clase 12: visionado del material a editar; exposición de referentes cinematográficos de los participantes; evaluación y cierre.
Bibliografía
Rodolfo Denevi, “El plano”.
---------------------- “Composición del cuadro cinematográfico”. En: Introducción a la cinematografía. Buenos Aires, S.I.C.A. Eds., 2004.
Software y materiales
1) Programa de edición (básico o avanzado: Premiere, Avid, Final Cut, Movie Maker, etc.); en caso de no tener, Estudio Urbano cuenta con equipos y editores.
2) Aunque no es fundamental, la cursada se completa con material de visionado online aportado por el docente vía mail luego de cada clase.
3) Cámara digital de cualquier tipo (en su defecto, Estudio Urbano tiene una a disposición de los participantes).
Lecturas recomendadas
a) Ensayos sobre cine:
Barthes, Roland. “Querido Antonioni”. En La Torre Eiffel. Barcelona, Paidós, 2001.
Daney, Serge. “El travelling de Kapo”. Trafic Nº 4, otoño de 1992, Ediciones POL, París.
Ferrer, Christian. “El sueño incesante”. En Cine y pensamiento. Bs.As., En Danza, 2007.
Mekas, Jonas. Ningún lugar adonde ir (fragmento). Bs. As., Caja Negra, 2008.
Pasolini, Pier Paolo. El caos, contra el terror. Barcelona, Ed. Crítica, 1981. Disponible online en http://www.tevoyaatornillar.com.ar/tvaat3/tvaat3/moya.htm
--------------------------- Las bellas banderas. Barcelona, Planeta, 1982. Disponible online en
Ruiz, Raúl. “El cine como viaje clandestino”. En Poética del cine. Santiago de Chile, Sudamericana, 2000.
Tarkovski, Andrei. "El tiempo sellado". En Esculpir en el tiempo. Madrid, Eds. RIALP, 1996.
b) Entrevistas:
-“Desde las entrañas del lumpenaje”. Entrevista a Pablo Avendaño, director de Santo Corcubión. Por el colectivo Mil metros bajo tierra.
-“Desde las entrañas del lumpenaje”. Entrevista a Pablo Avendaño, director de Santo Corcubión. Por el colectivo Mil metros bajo tierra.
-“Entrevista a Andrés Di Tella: precursor del documental autobiográfico en Argentina”. Por Pablo Piedras y Lior Zylberman.
-“El under, espacio de resistencia”. Entrevista a Claudio Caldini. Por el colectivo Mil metros bajo tierra.
-“Entrevista a Carlos Echeverría. Recorrido por su trayectoria documental”. Por Pablo Piedras y Lior Zylberman.
-“Perfección hay en la muerte. Entrevista a Eduardo Coutinho”. Por Oscar Ranzani. Página 12, 15-6-2011.
-“Que haya sangre, tripas, desmembramientos y excesos”. Entrevista a Germán Magariños y Ezequiel Hansen, directores de cine gore. Por el colectivo Mil metros bajo tierra. Disponible en:
PABLO KLAPPENBACH
Nació en 1978. Es licenciado en Letras (UBA). Realizó los largometrajes experimentales Días de Plata (2005) y La ciudad rebelde (2006), ambos proyectados en las respectivas ediciones del Festival Transterritorial de Cine Underground. Participó en la revista digital Otrocampo, estudios sobre cine (2000 – 2004) y en el colectivo de cine underground 1000 metros bajo tierra (2005-2009). En paralelo a su trabajo de realización y crítica cinematográfica, estudió Dirección de Fotografía en el Centro de Formación Profesional del S.I.C.A con los fotógrafos Rodolfo Denevi y Fabio Bastías (2004-2005).
En el terreno ficcional codirigió con Alfredo García Reinoso diversos cortometrajes, el mediometraje Lo pedís, lo tenés (2007) y el largometraje Tripa Corazón (2008), seleccionado para el VII Festival Internacional del Cine Pobre de Humberto Solás (Muestra Paralela Oficial, Fuera de Concurso) y en el I Festival de Cine Iberoamericano de Budapest.
Actualmente codirige junto a Emiliano Jelicié el documental Ante la ley: el relato biográfico de Carlos Correas, declarado con interés por el INCAA, a la vez que lleva adelante el proyecto Diario de cámara, publicado online. Es coeditor de la revista digital Te voy a atornillar.
En el terreno ficcional codirigió con Alfredo García Reinoso diversos cortometrajes, el mediometraje Lo pedís, lo tenés (2007) y el largometraje Tripa Corazón (2008), seleccionado para el VII Festival Internacional del Cine Pobre de Humberto Solás (Muestra Paralela Oficial, Fuera de Concurso) y en el I Festival de Cine Iberoamericano de Budapest.
Actualmente codirige junto a Emiliano Jelicié el documental Ante la ley: el relato biográfico de Carlos Correas, declarado con interés por el INCAA, a la vez que lleva adelante el proyecto Diario de cámara, publicado online. Es coeditor de la revista digital Te voy a atornillar.
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